{"id":833,"date":"2025-09-23T14:46:40","date_gmt":"2025-09-23T12:46:40","guid":{"rendered":"https:\/\/horscadrebeziers.fr\/?page_id=833"},"modified":"2026-09-13T18:59:52","modified_gmt":"2026-09-13T16:59:52","slug":"exposition-07","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/horscadrebeziers.fr\/index.php\/exposition-07\/","title":{"rendered":"Exposition 07"},"content":{"rendered":"\t\t
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EXPOS<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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7\/ ESPACE LALLY<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Espace Lally est une galerie d’art contemporain sp\u00e9cialis\u00e9e dans l’art d’Ha\u00efti, de Cuba, d’artistes br\u00e9siliens et l’art brut.<\/p>

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31, rue du 4 Septembre, 34500 B\u00e9ziers<\/strong><\/p>

06 16 67 44 15<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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DU MAR AU SAM DE 15h \u00e0 19h<\/p>

VERNISSAGE : VENDREDI 16 OCTOBRE, 18H30<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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LOUIS BACOU<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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VISO SFUMATO<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00ab Le visage de mon prochain est une alt\u00e9rit\u00e9 qui ouvre l’au-del\u00e0. \u00bb<\/em> \u2014 Emmanuel L\u00e9vinas (1905-1995)<\/p>

Si le flou est furtif, il n’est pas gauche. Il est sens. En choisissant de cr\u00e9er ces images entre l’insaisissable et le trouble m\u00e9taphysique, j’ai d\u00e9couvert une autre disposition \u00e0 ma fa\u00e7on de voir. Je l’utilise par instantan\u00e9it\u00e9. En photographie, le flou a ce particularisme d’\u00eatre \u00e0 la fois banal et une recherche singuli\u00e8re.<\/p>

On peut alors analyser cette vision comme un \u00e9l\u00e9ment qui se disjoint de la r\u00e9alit\u00e9 puisqu’il faut s’en impr\u00e9gner pour le ressentir.<\/p>

Le flou questionne la perception des \u00e9motions : celle du temps et de la construction de la m\u00e9moire. Au-del\u00e0 de toutes ces interpr\u00e9tations, je consid\u00e8re le flou comme rationnel et en quelque sorte comme une forme expressive in\u00e9luctable de la photographie.<\/p>

Tous ces sujets pr\u00e9sent\u00e9s sont entr\u00e9s subrepticement dans ma vie m’incitant \u00e0 les photographier comme instants souverains. Les r\u00e9v\u00e9lant en chambre noire, choisis, ils y sont rest\u00e9s.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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ROGER BALLEN<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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N\u00e9 \u00e0 New York en 1950, Roger Ballen vit et travaille en Afrique du Sud depuis pr\u00e8s de quarante ans. D’abord g\u00e9ologue, il d\u00e9couvre, au fil de ses d\u00e9placements dans les petites villes rurales du pays, un univers humain et social qui marque profond\u00e9ment sa pratique photographique. Son \u0153uvre \u00e9volue progressivement du documentaire \u00e0 ce qu’il nomme la \u00ab fiction documentaire \u00bb, puis vers une forme visuelle enti\u00e8rement singuli\u00e8re, aujourd’hui reconnue sous le terme de \u00ab Ballenesque \u00bb.<\/p>

Ses images, le plus souvent r\u00e9alis\u00e9es en noir et blanc radical, mettent en sc\u00e8ne des personnages, des animaux, des objets trouv\u00e9s, des dessins, des fils de fer et des espaces clos. Entre th\u00e9\u00e2tre de l’absurde, psychodrame et exploration de l’inconscient, elles brouillent les fronti\u00e8res entre r\u00e9alit\u00e9 et fiction, beaut\u00e9 et malaise, ordre et chaos.<\/p>

Roger Ballen a expos\u00e9 dans de nombreux mus\u00e9es et institutions internationales. Ses \u0153uvres figurent dans plus de cinquante grandes collections publiques. Il a repr\u00e9sent\u00e9 l’Afrique du Sud \u00e0 la Biennale de Venise en 2022.<\/p>

Photo : \u00a9 Roger Ballen – Take Off, 2012<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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ROBERTO STEPHENSON<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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N\u00e9 \u00e0 Rome en 1964 d’un p\u00e8re ha\u00eftien et d’une m\u00e8re italienne, Roberto Stephenson a v\u00e9cu en Europe, au Moyen-Orient, en Inde et aux \u00c9tats-Unis avant de s’installer \u00e0 Port-au-Prince en 2000. Form\u00e9 au graphisme, il s’oriente vers la photographie d’architecture, puis d\u00e9veloppe une \u0153uvre personnelle consacr\u00e9e aux paysages urbains, aux espaces int\u00e9rieurs et aux formes d’inventivit\u00e9 de la soci\u00e9t\u00e9 ha\u00eftienne. Son travail associe observation documentaire, composition rigoureuse et exp\u00e9rimentation num\u00e9rique.<\/p>

Pour Hors Cadres, Roberto Stephenson pr\u00e9sente une s\u00e9lection de photographies r\u00e9alis\u00e9es apr\u00e8s le s\u00e9isme du 12 janvier 2010. Dans une ville o\u00f9 de nombreux b\u00e2timents \u00e9taient d\u00e9truits ou devenus inhabitables, des familles ont construit des abris provisoires avec des b\u00e2ches, des tissus et des objets r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s. Loin des repr\u00e9sentations spectaculaires de la catastrophe, le photographe porte un regard attentif sur ces espaces fragiles et intimes. Les couleurs, les motifs et l’organisation des objets r\u00e9v\u00e8lent la dignit\u00e9, l’ing\u00e9niosit\u00e9 et la volont\u00e9 de recr\u00e9er un foyer au c\u0153ur du bouleversement.<\/p>

Photo : \u00a9 Roberto Stephenson – Goudougoudou, 2010<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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JOS\u00c9 \u00c1NGEL VINCENCH<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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FREEZING MEMORIES<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L’exposition Freezing Memories, que l’on pourrait traduire par \u00ab M\u00e9moires fig\u00e9es \u00bb, appartient \u00e0 une p\u00e9riode durant laquelle Jos\u00e9 \u00c1ngel Vincench interroge la m\u00e9moire, l’identit\u00e9 et la relation entre l’exp\u00e9rience intime et l’histoire collective.<\/p>

\u00c0 travers la photographie, l’image devient un espace de conservation, mais \u00e9galement de disparition. Photographier revient \u00e0 retenir un instant qui, dans le m\u00eame mouvement, appartient d\u00e9j\u00e0 au pass\u00e9. Le terme \u00ab freezing \u00bb \u00e9voque ainsi l’arr\u00eat du temps, la pr\u00e9servation d’une trace et l’impossibilit\u00e9 de restituer pleinement ce qui a \u00e9t\u00e9 v\u00e9cu.<\/p>

Ces images peuvent \u00eatre envisag\u00e9es comme des fragments de m\u00e9moire : elles ne racontent pas n\u00e9cessairement une histoire compl\u00e8te, mais font appara\u00eetre des traces, des absences et des \u00e9l\u00e9ments partiellement effac\u00e9s. La photographie ne fonctionne plus seulement comme un document ; elle devient le lieu d’une tension entre souvenir et oubli, pr\u00e9sence et disparition, histoire personnelle et m\u00e9moire collective.<\/p>

Dans le contexte cubain, cette r\u00e9flexion peut aussi \u00eatre lue comme une interrogation sur les r\u00e9cits officiels, les souvenirs priv\u00e9s et les \u00e9v\u00e9nements que la soci\u00e9t\u00e9 choisit de conserver, de transformer ou de faire dispara\u00eetre. Freezing Memories annonce ainsi plusieurs pr\u00e9occupations qui traverseront l’ensemble de l’\u0153uvre de Vincench : le poids des mots, les m\u00e9canismes du silence et la mani\u00e8re dont l’exp\u00e9rience politique s’inscrit dans la m\u00e9moire individuelle.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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EXPOS 7\/ ESPACE LALLY Espace Lally est une galerie d’art contemporain sp\u00e9cialis\u00e9e dans l’art d’Ha\u00efti, de Cuba, d’artistes br\u00e9siliens et l’art brut. \u00a0 31, rue du 4 Septembre, 34500 B\u00e9ziers 06 16 67 44 15 DU MAR AU SAM DE 15h \u00e0 19h VERNISSAGE : VENDREDI 16 OCTOBRE, 18H30 LOUIS BACOU VISO SFUMATO \u00ab Le […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"elementor_header_footer","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-833","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/horscadrebeziers.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/833","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/horscadrebeziers.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/horscadrebeziers.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/horscadrebeziers.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/horscadrebeziers.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=833"}],"version-history":[{"count":43,"href":"https:\/\/horscadrebeziers.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/833\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1768,"href":"https:\/\/horscadrebeziers.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/833\/revisions\/1768"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/horscadrebeziers.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=833"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}